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雷颂德：一个最好也最坏的时代

雷颂德(微博)

腾讯娱乐讯 这是一个共生存的时代，幕后音乐人不会再如从前那般只会永远一直在幕后，他们已经有了站出台前的理由。别以为不唱歌的他们就不能出唱片，就不能举办个唱，他们不唱但是可以找来曾经所服务的这些歌手为他们站台，热闹精彩的程度无与伦比；他们的唱片没有自己的声音，但是销售量好到可以摘下年度之最。当然并不是所有幕后音乐人都有此等威力，这也讲究级数，黄伟文算得上是最高级别的吧？同样其实雷颂德也可以算是这个级数的，他为香港乐坛做出的贡献有理由载入史册，无所谓褒或贬，一个事实在于他成就了许多的歌手，成就了许多的经典。

雷颂德在香港是继黄伟文之后，又一位为自己举办相关“庆生”活动的幕后音乐人。虽然其实幕后音乐人要为自己“庆生”，形式手法无外乎就是演唱会，推出纪念性专辑，演唱会现场实录专辑三大环节，不过对于雷颂德今年那么张扬地举办这一系列“庆生”活动总有理由相信是看到了黄伟文2012年的成功。在表面大意义上来说，他也在卖集体回忆他写过的很多歌曲都是一个音乐时代的记忆与符号；而在潜在的私人性质上来说，其实他也想分市场的一杯羹在运转控制软件前起首翻开测控箱电源开关（2）传感器衔接线接触不良;事实证明，像雷颂德这个级数的幕后音乐人是可以超越当红歌手独占一片市场的，买他账的人必然很多，不管是歌手也好还是观众也罢。只是，也想要说雷颂德与黄伟文虽然可以看作为同一个级数的幕后音乐人，但是还是有区别待遇，无论是口碑还是人脉雷颂德却与黄伟文是有着一定的距离，这也就注定了雷颂德今年无论是在演唱会的举办上还是唱片的销售方面都只能平平无奇，至少话题的热度，受关注的程度远远比不上2012年的黄伟文。

本来不是想要比较，却又不得不去比较，一比较差距就来了。从人脉上来说，雷颂德虽然写了许多的经典，成就了不少的歌手，换句话说这些歌手是因为唱了雷颂德的创作而得以走红或是走得更红又或是找到第二春，但是回头来说，其实数来数去，雷颂德的经典也就只作用在了了某一部分歌手身上，那是绝对能够数的出来，陈慧琳、黎明、许志安(微博)、杨千(微博)、卫兰，可以说这五位歌手是雷颂德精华体现的载体，事实上他所创作的经典很大一部分都交与了这五位歌手，特别是陈慧琳与黎明，可以说没有雷颂德，也许陈慧琳还在二线打滚，没有雷颂德，黎明也许找不到第二春，因此无论是雷颂德的“Thank You”演唱会，又或是《雷颂德作品》这张纪念专辑，这几位歌手的名字出现的频率最高。而这又不同于黄伟文的“Concert YY”以及《Y100》纪念专辑，黄伟文的演唱会也有主场歌手，但是副场歌手也相当得力，基本上每一位都是大牌，每一位都是不得了的人物，因此黄伟文的演唱会空前盛况，每一场都有每一场的惊喜。反观雷颂德的“Thank You”演唱会，是以陈慧琳、黎明为主场，关键是副场歌手有限且影响力不足，这又导致这连续几场的演唱会惊喜不足，平平无奇，甚至还有像苏永康(微博)这样的嘉宾歌手出现却没有属于雷颂德为自己创作的代表作要唱，只能唱《野孩子》这样的尴尬境况的出现，而应该来说这几场演唱会中郑秀文(微博)代替许志安在第三场的出现已经算是一个很大的意外，只是意外之余却没有惊喜，郑秀文更像是为完成工作而登台，唱完之后便匆匆离场。综合来说，雷颂德的这几场演唱会且不论舞台效果，编曲特色、歌手表现，只是就嘉宾阵容，演唱会模式，打造新鲜度，全场的热度、共鸣感来说还是不太尽人意。而在演唱会之前推出的《雷颂德作品》这4CD69首歌曲基本已经把雷颂德的大热之作一并收录，这不存在黄伟文《Y100》那般遗珠太多，以至于在两张《Y100》后要再追加一张《Y100+》都咖啡因还嫌不够的现象，当然退一步来说，作曲的与作词的有产量的差姜哲距，不过作曲基地小虎的却在某个程度上要比作词的更容易为人所熟知，很客观的事实在于，一个写词的有时候写100首词都未必能如一个写曲的写一首曲红，所以可以肯定雷颂德并不会因为产量的高低而让个人知名度受到影响，事实上雷颂德的产量并不低。

说完人脉，说评价。纵然雷颂德在香港乐坛具有举足轻重的地位，他见证了港乐兴衰胜败，但他也是一位饱受争议的人物。的确，关于雷颂德的争议很多，争议不仅仅是因为他的创作基本都能够和K歌扯上关系，不仅仅在于在其发展的后期，他的音乐无可避免地走进了罐头模式之中，更在于他有数也数不完的抄袭风波，在他创作的部分经典中都可以找到别人歌曲的影子或是精髓，这一点是让许多乐迷甚至音乐人所难以接受的，这也让他的个人口碑在无形中大打折扣。所以其实雷颂德是不如黄伟文或是林夕那般在香港乐坛能够有一边倒的支持率，有那么一大部分人对雷颂德是持以怀疑或是不屑的态度，而这也或多或少对他在2013年举办的这一系列“庆生”活动造成了影响。只能说雷颂德并不是没有成功，只是成功得并没有那么具有共鸣性，甚至还带有不少的嘘唏。

写了20年的歌，雷颂德并不是没有精品，只是在某个程度上并可以根据判定结果给出对应的实验报告来说，他的精品很多时候都被流行化、模式化的K歌给掩有打滑现象盖。就一如记得陈慧琳的《大日子》、《花花宇宙》或是就忘了她的《懦弱》、《我要看出戏》等这些歌曲，又或是记得黎明的《全日爱》、《听身体唱歌》却不记得他的《旧约》，会唱许志安的《爱你》、《叫我如何不爱他》却不会唱《半天假》……但是往往这些不记得或是不会唱的歌曲正是雷颂德真正意义上的精品，更可惜的是这些真正意义上的精品是不会出现在“Thank You”演唱会上，也不会出现在《雷颂德作品》中，因为雷颂德自己也清楚大家记得的依然是那些曾经唱到烂大街的经典K歌，所以他根本就无法靠这些精品为他正名。

有黄伟文的珠玉在前就注定了雷颂德的“跟风”无法超越，这存在人脉、影响力、口碑的关系。纵然是如此，也还是要对雷颂德致以敬意，毕竟港乐若是少了他或许还真是少了许多的味道，许多的经典。无法在全天下普天同庆，其实在自己的圈地方圆之王一然中自娱自乐也无伤大雅。不管怎么说，雷颂德这20年功大于过。

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